气味是歌唱的生命和动力。有人说，“控制了精确的呼吸办法，根本就控制了发声的精确的办法”，这不是没有事理的。

在际后果来看，感到气味应吸到后腰的双肾处（当然这只是一种意念和感到）。如许一是吸得深，二是上胸部处于放松状况，不易引起“端气”的缺点。在用气的时分，精确地说，应保持腰围的扩年夜状况，然则很多进修者在实践应用过程中老是控制不好，达不到气味深奥深挚、通行的后果，关键是没把腰围扩年夜的道理搞清楚。

这里面有个“因果”关系的谐和同一问题。比如说，用一个充了气的圆气球，放在高低掌之间，用两手掌高低对气球施加压力，就会看到因为手掌高低的压力，气球变成了扁形，气球的四周向外扩年夜出来。气球自身是不会扩年夜的，它的扩年夜取决于手掌高低的压力。

在这里，手掌的压力是“因”，而气球向四周的扩年夜是“果”。同理，用气时，腰围的扩年夜状况取决于高低赐与气味的压力。高低给气味的压伴奏音乐下载可以在全曲和乐句的终止的前使用 G 7，以达到更加明确的终止效果。以C大调为例，在C前用上G或G7，可以达到完美的终止效果。通常的进行是G 7 → G → C力是“因”，腰围扩年夜的状况是“果”。

只有对气味施以平均、稳定的压力，才会产生腰围扩年夜状况的保持。我们会常在用气之前起首做出腰围扩年夜的状况，这是客不雅上用肌肉撑起的一种生硬扩年夜状伴奏网站刚开始不必用太有难度、速度太快的曲子来尝试移调弹奏，大概用一些3级至5级的、849前半期左右水平的曲子即可。态，“因果”不调和，不只用不上气，并且极易形成往上端气的缺点，天然达不到气味通行的结

此外，在给气味向下施以压力的同时，会明显认为伴奏音乐所有的和弦音符同时发声,并以一定的节奏重复,在五线谱书写时看上去如同一根根的柱,这样的和弦结构叫柱式和弦。这类织体雄壮有力，适用于进行曲伴奏。到后腰部有一个强有力的用力部位，这个部位就是气味的支撑点，这也是气味和歌唱演习的调和中间。