过去,中国的 字画和欧美的 油画在拍卖上竞拍时,欧洲人把中国字画当成欧洲的 水彩画、纸制作品,所以他们不会给很高的 价格。但现在他们逐渐知道了,其实从材料的 耐久性来说,宣纸超过所有的 亚麻布。纸寿千年,宣纸的 寿命比麻布、绢制品寿命都要长。 古人认为,写在纸上的 东西有一千年寿命,画在绢上的 东西只有五百年的 寿命,时间一到它自己就烂掉了。现在看来,这个说法也是有问题的 ,我们现在考古发掘出来的 有一千多年甚至超过两千年的 东西。如果纸不是遇到故意损毁或者水灾、虫灾、火灾等,它维持的 寿命是超乎我们想象的 。绢寿命短是因为它是蝉丝,含蛋白质,容易脆化,李传波书画是绘画和书法的统称。画,是人们生活中创造的结晶,画的起源久远,有着丰富的意思。,变成碎片。很多人觉得4亿多的 一张纸制作品是不可思议的 。 毛笔比筷子更复杂 欣赏中国书画,必须从材料入手,这是中国书画和国外绘画一个最大的 区别。我们的 老祖宗非常聪明地发明了几样东西:第一个是毛笔,只有我们和受我们影响的 国家。 毛笔的 设计非常精妙,完全是中国人哲学观和世界观的 一种反映。毛笔八面有峰,有主峰和其他辅助部分,每个部位要用什么动物的 什么部位做主毫、什么部位做辅毫,非常考究,非常智慧。世界上其他地方都知道要用动物毛做笔,但都是齐刷刷的 一排。你想圆锥体的 笔和齐刷刷的 一支笔哪一个更智慧?显然前者智能得多,因此在操作时也要困难得多。 西方的 笔没有笔法可言,也没有人写过关于他们笔法的 著作,但是用中国毛笔,你要怎样写出最好的 字、画出最好的 线条、点出最好的 点来,这个讲究就太大了。所以中国历代关于笔法的 著作很多,而且有时候我们一辈子的 时间都没有办法明白笔法。 我们拿筷子,已经是个很复杂的 事情,象欧洲人,拿起筷子那个别扭,怎么教都不会。拿毛笔比拿筷子要复杂得多,特别是要使毛笔运转起来,是一个全身心协调的 动作。毛笔一长就会比较软,而笔一软,很多奇怪的 线条就会出来了,所以我们可以用毛笔写出各种各样的 字来,千变万化,同样一个点有无数点法、无数种形态,不象油画或水彩的 笔,与纸面接触的 形态是非常简单的 。毛笔与纸面接触的 形态千变万化。 墨韵造就微妙性 第二是我们发明了墨。古人从锅灰受到启发,最后到大自然中寻找一些特殊的 材料来烧一种最细的 烟末,再把烟末刮下来,那种烟末是人为碾、研无论如何达不到的 精细颗粒,所以世界上最细小颗粒的 材料是中国的 墨,它又是水溶性的 ,和不同份量的 水结合可以变出数不尽的 微妙层次,这种微妙性对于中国人的 感觉的 训练可以说起到了很大的 作用,因此在这种微妙性上,中国人对灰度的 感觉是超过所有其他民族的 。 由白到黑的 无数层次构成了我们的 墨韵,我们把它归纳成所谓的 “焦、浓、重、淡、轻”,每一个里头又包含无数层次,所以这种墨的 微妙性,是中国画最主要的 一个方面。宣纸能够经得起蹂躏 另外,墨和笔发明出来了以后,还要有一张很好的 纸来使笔和墨的 作用发挥到极致,幸运的 是老祖宗发明了宣纸,百虾图书,一说是书法,也就是俗话说的所谓的字,另一种观点则认为书是指文化内涵。由此可知,书画是指绘画和书法,也可以理解为具有文化内涵的绘画。。 宣纸是中华民族一项伟大发明,它的 柔软性、渗透性和韧性,包括它表面绵密的 结构,都是其它纸张无法相比的 。我曾试过把一个刚写完的 书法作品放大一千倍,发现这个宣纸厚厚的 象鸭绒一样,而墨是躺在鸭绒里头行走、沁润,看起来有一个厚度。所以古人说力透纸背,笔要压到纸的 背后,是有道理的 ,宣纸看起来薄其实是有厚度的 ,行笔能把墨压到里头去,然后才有它的 这种味道。如果你轻轻地从表面拂过去,又有了另外一种味道。 所以中国的 墨、笔、纸结合在一起,再通过我们从小的 笔法训练,最后创作出我们的 书画作品。所以,书画作品首先是从工具和材料上来界定它的 。宣纸看上去这么柔软、纤薄,但是它能够遭受最野蛮的 蹂躏。李可染先生画画的 时候,在画纸上要反复积墨,张兆明中国的绘画艺术,是中华民族传统艺术中起源最早的艺术形式之一。比如在西安半坡村出土的彩陶上,就绘有互相追逐的鱼、奔跑跳跃的鹿,不仅形象生动,而且有一定的艺术意境。这说明我们中华民族的先人,远在原始社会就已具有相当高的审美意趣和高超的艺术创作才能。,在同一个部位反复搓揉,而且他下笔是很重的 ,很多纸被他戳穿戳破,反过来说明宣纸是可以经受蹂躏的 ,体现出宣纸的 耐受性。 |